Entretien avec Max Schlundt

Entretien avec Max Schlundt

YDOL : M. Schlundt, une soirée musicale parfaite est…

Max Schlundt : Une soirée musicale parfaite, qui mérite vraiment le nom de perfection, est un concert en direct. Il peut s’agir d’un événement grandiose à la Waldbühne ou à l’O2 World, au Quasimodo ou à la Philharmonie. L’expérience musicale parfaite implique une forme de partage avec les autres. Une atmosphère que je ne peux pas vivre ainsi pour moi lorsque j’écoute de la musique seul, et que je ne peux pas vivre lorsque j’écoute de la musique en boîte.

YDOL : Parlons des appareils Hi-Fi, c’est-à-dire de ce dont il est question dans la technique culturelle de Max Schlundt.

Max Schlundt : Non, il ne s’agit pas de cela. Mais on a besoin de la Hi-Fi pour vivre chez soi ce dont il s’agit en réalité – la musique !

YDOL : Vous l’avez dit !
Expliquez-moi comment les appareils audio haut de gamme transforment l’écoute de la musique en expérience.

Max Schlundt : On ne peut pas vraiment l’expliquer. C’est quelque chose qui va au-delà de l’écoute et qui se produit pendant l’écoute. Percevoir serait le terme le plus approprié. Lorsque vous écoutez de la musique sur un bon système, vous l’entendez avec une perception accrue. Il se peut aussi que ce soit votre capacité à déclencher le processus de mémorisation et que vous perceviez ce qui ne serait pas perceptible d’un point de vue purement métrologique.

YDOL : Et les aspects techniques de tout cela ?

Max Schlundt : Si certains critères sont respectés dans une installation – à savoir la large bande dans le domaine des fréquences, la justesse du temps, c’est-à-dire la cohérence de la phase sur l’ensemble du système – nous assistons à quelque chose de vraiment étonnant. Il faut se représenter les choses ainsi : Tout ce que nous entendons sont des événements sonores que nous pouvons représenter comme l’addition d’innombrables ondes sinusoïdales. Ces fréquences ont chacune une certaine fréquence, qui correspond à une certaine hauteur de son dans la perception auditive, et toutes ces fréquences ont une relation temporelle entre elles. Si quelqu’un dans cette salle dit quelque chose en essayant d’avoir exactement le même ton que moi, il peut avoir exactement le même ton de base, cela sonnera quand même différemment. Cela est dû au fait que le corps de cette personne résonne, que la forme de sa tête est différente et que son cou est beaucoup plus long. Si les harmoniques, qui constituent le son, ont une certaine relation temporelle entre eux, il est curieux de constater qu’en électronique, tant dans les amplificateurs que, a fortiori, dans les haut-parleurs, on se trouve dans la situation où l’on parle d’un déphasage dans une certaine plage de fréquences. Dans ce cas, le comportement temporel des fréquences les unes par rapport aux autres est différent entre ce qui sort du système et ce qui y est entré. C’est une clé très importante pour savoir si quelque chose sonne naturel ou non. Pour être naturel, le comportement temporel doit rester aussi précis que possible.

YDOL : Quelle est l’influence de l’ambiance spatiale sur l’expérience musicale ?

Max Schlundt : En ce qui concerne l’espace, nous sommes confrontés à une situation un peu folle. Dans l’architecture moderne, nous trouvons des lofts aménagés avec du béton apparent, des surfaces lisses et de grandes fenêtres avec vue sur toute la ville. Cela a pour conséquence que nous avons des espaces de vie qui présentent de nombreuses réfl exions. Avec un bon système de musique dans une telle pièce, le problème est qu’avec beaucoup de chance, j’entends encore 50% de la musique en tant que son directement émis. Le reste, soit plus de 50%, est influencé et déformé par l’espace.

YDOL : Quel est l’espace nécessaire pour bien vivre la musique ?

Max Schlundt : Une pièce qui répond à certains critères. Il s’agit notamment de : Un temps de réverbération pas trop élevé et une réverbération qui est relativement uniforme dans le spectre de fréquences. Dans une pièce où les sons graves résonnent très longtemps et où les fréquences aiguës s’atténuent relativement vite, l’image réfléchie est très différente de celle qui est émise directement. Si nous n’avons pas une réverbération aussi élevée et que celle-ci est relativement similaire au son directement émis, cela est moins irritant que si le résultat est totalement divergent.

Il y a des pièces qui ne sont pas agréables à vivre pour les musiciens. Pièces avec un temps de réverbération très élevé, avec des échos flottants et des histoires similaires. En général, ce sont aussi des espaces dans lesquels il n’est pas agréable de communiquer.

YDOL : Comment améliorer l’acoustique d’une pièce ?

Max Schlundt : Tout d’abord, il faudrait voir où se trouvent les endroits sur les murs qui constituent des surfaces de réflexion massive pour le son émis latéralement entre le haut-parleur et la place d’écoute. C’est là qu’il faudrait atténuer une partie de ces réflexions. Dans l’ensemble, il est important de réduire le temps de réverbération dans l’ensemble de la pièce jusqu’à ce que la pièce ne soit pas encore acoustiquement morte, mais qu’elle ait un temps de réverbération relativement faible. Cela se fait par absorption. En fin de compte, l’intelligibilité de la parole et, par conséquent, la communication s’en trouveraient améliorées.

De plus, il est possible d’essayer de ne pas ‘projeter’ toute l’énergie réfléchie vers le même point. Pour cela, on peut placer des diffuseurs sur les murs, ce qui a pour effet de ne renvoyer qu’une partie de l’énergie sonore vers le point d’écoute, une autre partie vers le plafond, par exemple, et une autre encore vers le haut-parleur. La diffusion et l’absorption sont les deux aspects importants lorsque l’on parle d’acoustique des salles.

YDOL : Comment le concept de Roomtuning de YDOL contribue-t-il à une vie musicale optimale ?

Max Schlundt : Je ne veux pas commencer à faire des pieds et des mains, mais si nous sortons l’île Relax de cette pièce et enlevons les absorbeurs muraux de 2,40 x 1,20, tout sonne très différemment dans cette pièce. Que vous disiez « Wow » c’est vraiment un super système ou que vous le considériez simplement comme un bon son, cela dépend en grande partie du fait que ces appareils ont vraiment de bonnes conditions de lecture. Donc également une bonne acoustique de la pièce. Dans le domaine de la hi-fi haut de gamme, nous parlons généralement d’un équipement sophistiqué, de bons matériaux et d’une finition de qualité.

Personnellement, je n’ai jamais rien vu d’aussi fl exible, polyvalent et agréable que les produits YDOL dans le domaine de l’acoustique des salles. On peut planifier et déterminer de manière ciblée la surface nécessaire pour réduire le temps de réverbération et l’amener dans une zone qui est agréable et positive. Je dois décider à quels endroits cela doit se produire pour que le son soit particulièrement bon au point d’écoute. Mais avec les produits YDOL, on peut planifier de multiples formes et couleurs, et c’est donc pour moi une histoire géniale.

YDOL : La fonction n’est donc qu’une combinaison de l’optique ?

Max Schlundt : Oui, c’est vrai qu’on ne peut pas tout à fait éviter de dire « form follows function ». On ne trouve durablement belles que les choses dont la forme s’explique. Même si on ne l’a pas trouvée belle au tout premier abord, elle s’explique quand on se rend compte que la forme sert la fonction.

YDOL : Qu’est-ce qui vous a surpris dans le concept de roomtuning de YDOL ?
Quels sont les aspects que vous trouvez particulièrement remarquables ?

Max Schlundt : Avec le canapé Relax Island, j’ai tout de suite eu le sentiment qu’il s’agissait d’un produit tout à fait formidable pour le secteur de la hi-fi et du haut de gamme. Principalement en raison de la réflexion dans l’espace. Nous devons nous imaginer cela : Comme un jeu de boules de billard, tous les sons, toutes les fréquences rebondissent sur les surfaces et sont réfléchis. Nous nous rendrions vite compte que la majeure partie de ce qui est réfléchi est en fait dirigé derrière l’île de relaxation. De là, il serait à nouveau dirigé ici et arriverait encore latéralement d’ici et là. Il s’agit du principe de l’angle d’incidence et de l’angle de réflexion. Mais dans notre pièce, cela n’aura pas du tout d’impact, car l’incidence latérale est absorbée par les grandes oreilles du Relax Island et tout ce qui vient de l’arrière est absorbé par le haut dossier. Si quelqu’un dispose d’une grande pièce avec du béton apparent, etc., dans laquelle il ne souhaite pas trop intervenir, il aurait la possibilité de créer un lieu d’écoute optimal. Il placerait l’installation de manière à ce que les haut-parleurs soient placés à l’extrémité du champ proche et que le Relax Island soit placé à l’endroit imaginé pour l’écoute. Nous avons fait le test ici et il est vrai qu’un changement sonore complet se produit tout au long de l’écoute de la musique, vers une écoute plus exacte et plus précise de la musique. De plus, le changement n’affecte pas seulement le lieu d’écoute choisi, mais l’ensemble de la pièce. Après tout, Relax Island a en soi quelques mètres carrés de surface absorbante.

YDOL : Par rapport à d’autres fournisseurs d’acoustique intérieure, quelle lacune YDOL comble-t-elle ?

Max Schlundt : Surtout l’exigence esthétique. Mais aussi que ce qui est nécessaire sur le plan acoustique peut être réalisé de manière très positive avec relativement peu de surface. YDOL est très flexible et se présente sous la forme d’un produit fini plutôt que d’une pièce que je dois bricoler d’une manière ou d’une autre.

YDOL : Nous sommes ici dans le « studio Max Schlundt Burmester ».
Burmester est considéré comme le « pape du son ». dans le domaine du haut de gamme.
Qu’est-ce qui rend Burmester si spécial ?

Max Schlundt : Il y en a d’autres qui se présentent avec une ambition similaire. Mais il y en a peu qui disent systématiquement qu’en dessous d’un certain niveau, ils ne veulent pas du tout que le nom de leur produit y figure. De plus, il n’y a guère de fournisseur ayant cette ambition et proposant un portefeuille de produits aussi complet que Burmester. De l’électricité aux haut-parleurs en passant par les sources et les amplificateurs, Burmester dispose de tout ce qui est nécessaire à la reproduction de la musique. De plus, il est très stable